Автоматическое искусство

Автоматическое искусство

Часто случается, что во сне человек вспоминает то, чего никак не мог вспомнить в состоянии бодрствования (например, где он оставил ту или иную вещь), или же находит во сне решение какой-то проблемы, над которой долго бился днями и ночами. Прекрасный тому пример — сэр Уильям Гамильтон, который во сне нашел квадратный корень из -1, или русский ученый Дмитрий Иванович Менделеев, который во сне увидел, а затем перенес на бумагу свою знаменитую Периодическую таблицу химических элементов. Подобные примеры свидетельствуют о том, что в нас или, лучше сказать, вне нас есть что-то такое, что мыслит, считает и рассуждает, основываясь на тех знаниях, которые у нас имеются, так что в конечном итоге полученный результат даже превышает уровень наших знаний. Вокруг нас, а стало быть, и внутри нас существует целый мир абстрактных идей и образов, и неожиданное, спонтанное проникновение в этот мир, в эту скрытую психическую жизнь мы и называем вдохновением, которое дает о себе знать не только в сфере литературы, живописи, ваяния, зодчества, но и в других сферах искусства.
Среди многочисленных случаев спонтанного или автоматического искусства, описанных на страницах книг, газет и журналов, только некоторые заслуживают безусловного доверия. К числу таких феноменов можно отнести, в частности, случай, произошедший с обычной домохозяйкой из Мичигана Хелен Уэйр. Она никогда не чувствовала в себе каких-либо способностей или склонности к живописи или рисованию, пока однажды ей, совершенно неожиданно, не пришла в голову мысль купить себе набор бумаги, красок, карандашей и прочего — что-то вроде набора «Юный художник», который мы покупаем детям. Не зная даже самых элементарных азов техники рисования, она взяла в руки карандаш и, водя им слева направо, нарисовала на листе бумаги пейзаж, занимавший целый лист. Как и многие другие художники-автоматисты, Хелен потом призналась, что ее рукой водил некий умерший художник и что сама она в процессе рисования не имела ни малейшего представления о том, что именно она рисует. Удивительно то, что все ее рисунки именитые художники оценивали как в меру добротные, т. е. в них были соблюдены все пропорции, они отличались художественным вкусом и изяществом. Затем столь же неожиданно Хелен Уэйр почувствовала желание попробовать себя в живописи и здесь тоже достигла высоких результатов. Она объясняла этот неожиданно проснувшийся в ней талант живописца тем, что ей-де помогал дух умершего художника, хотя доказать это она не могла.
Нечто подобное случилось и с другой американкой, которая от нечего делать взяла в руки карандаш, приставила его к листу бумаги и непроизвольно начала водить им туда-сюда, пока поверхность листа не оказалась покрытой различными дугами, полукружиями, продольными и поперечными штрихами. Неожиданно движение карандаша остановилось, и, хотя сама женщина во время этого творческого акта ни о чем конкретно не думала и уж тем более не намеревалась изобразить что-то определенное, на рисунке, к ее большому удивлению, среди вроде бы хаотичных штрихов и линий ясно просматривалось чье-то лицо. Черты лица ясно указывали на то, что это был человек из другой эпохи и другой культуры, о которых никто ничего не мог сказать определенного. Если это было послание, то женщина не могла бы сказать, в чем именно его смысл, однако то, что это был именно портрет, не усомнился никто из видевших рисунок.
Бывают среди феноменов автоматизма (правда, довольно редко) и курьезные случаи. Один из таких курьезов случился в Бразилии, где человек, издавший книгу, которая пользовалась большим успехом, в минуту откровенности признался, что книга, собственно говоря, написана не им, а была ему автоматически надиктована одним умершим писателем. Узнав об этом, наследники писателя подали в суд, ибо если это произведение действительно сочинил тот писатель, на которого ссылался горе-автор, то все авторские права по закону принадлежат им, наследникам. (Согласно авторскому праву, действующему в Англии, авторские права в этом случае принадлежат не тому, кто диктовал, т. е. духу, а тому, кто принял, т. е. медиуму.)
Есть сведения о случаях автоматизма и в мире музыки. Воздействие на подсознание человека со стороны кого-либо из умерших музыкантов приводит к тому, что этот музыкант либо сочиняет через посредство медиума музыкальное произведение, либо помогает ему овладеть музыкальным инструментом. К сожалению, случаев подобного рода не так уж много, и самым известным из них, пожалуй, является «феномен Розмари Браун». Ничем не приметная домохозяйка миссис Браун, проживавшая в одном из пригородов Лондона, в 1970 году поразила весь мир, заявив, что общается со знаменитыми, хотя и давно умершими музыкантами, среди которых были Лист, Бетховен, Брамс, Дебюсси, Шопен, Шуберт, а позже и Стравинский, который умер в 1971 году. Все они «оттуда» диктовали ей свои произведения; в частности Бетховен продиктовал ей две новых симфонии и один концерт для хора, а Шуберт с ее помощью закончил последнее произведение, которое оставалось незаконченным. Была выпущена пластинка с некоторыми из этих произведений, и, хотя эксперты расходятся во мнениях о качестве музыки, в общем и целом все сходятся в одном, что и выразил один из критиков в своей рецензии на пластинку: «Нет сомнения, что абсолютно все произведения написаны в том же стиле, какой был характерен для каждого из музыкантов, однако с точки зрения формы они все же не так совершенны, как этого следовало бы ожидать от столь великих мастеров».