Астральные планы

Астральные планы

По моему мнению, астральные планы — это энергетически сгенерированное отражение всеобщего сознания. Они имеют определённую форму, порядок, структуру и являются одним из истинных чудес нашей невероятной многомерной Вселенной. Структура астральных планов может быть чётко прослежена и даже использоваться для навигации, если к ним приближаться с правильного энергетического "угла восприятия". Это — мой термин для угла, под которым проектор воспринимает астральные планы напрямую чувствами разума, своим или своего проецируемого двойника. Углы восприятия у разных проекторов могут варьироваться, начиная с угла типа трубы и заканчивая углом типа плоскости, что вполне нормально. Угол восприятия зависит от энергетической структуры проектора и его активности в течение проекции, а также затрагивается их системой веры.
Традиционная эзотерическая теория говорит нам, что астральное измерение содержит семь главных уровней или планов, каждое из которых содержит множество меньших подпланов, внутренних царств и королевств. Есть много различных описаний этой структуры — индусов, буддистов, спиритуалистов, группы "New Age", и т.д., есть даже многомерная теория современной физики — все они часто противоречивы, главным образом, из-за культурных и религиозных соображений. Я нашёл невозможным принять какую-либо версию теории измерений как более точную по отношению к остальным. Поэтому я базирую мою версию структуры астральных планов на собственном опыте.
Исследование и картографирование астральных планов походит на попытку исследовать целую планету пешком, без карт и инструментов. Это невозможно сделать в течение одной-единственной проекции. Чтобы сделать это, потребуется большой отрезок времени и работа высококвалифицированных проекторов с хорошими способностями восстановления теневой памяти и превосходными организационными навыками и навыками делать записи.
Астральные планы — сложные, многослойные, энергетически сгенерированные размерные среды с переменными аспектами восприятия. Я понимаю, это не совсем удобное определение, но всё же оно точное. В зависимости от пути восприятия, испытания и запоминания, астральные планы и их содержание могут быть чрезвычайно изменчивыми и сильно зависеть от уровня энергетической активности проектора во время проекции, его состояния, системы веры, уровня сознания во время проекции и состояния базового уровня его сознания.
Всё это влияет как на работу физического мозга, так и на то, что воспринимает мозг в течение проекции, сможет ли он сохранить что-либо как воссоздаваемые воспоминания. В конце концов, единственная вещь, которая остаётся после проекции — память о ней, и только та память, которая будет воспринята, интерпретирована и сохранена на базовом уровне сознания.
В астральном измерении энергетические характеристики проецированных двойников-путешественников сильно влияют на их угол восприятия, даже в большей степени, чем состояние и уровень сознания в тот момент. Я думаю, что это верно не только в течение опыта, но и после. Они влияют и на память и на то, как будет сохранён опыт в физическом мозгу на базовом уровне сознания, и, таким образом, очевидно, на то, как память опыта будет воспроизведена после факта его свершения.
Я исследовал только очень маленькую часть астральных планов, которые составляют огромную размерностную структуру со многими различными аспектами и гранями. Я не закончил делать обзор первичных слоёв и их поверхностных входных структур, не говоря уже о том, чтобы попробовать картографировать изобилие их внутренних подпланов и царств. Но я продолжу описывать словесную картину астральных планов для Вас, основанную на том, что я чувствовал в течение моих многих поездок туда. Я полагаю, что это обеспечит Вас намного более понятным и удобным представлением и ощущением, чем может дать сухая теория.
Астральные планы, наблюдаемые (мной) лично, можно уподобить страницам в гигантской книге, с подкрашенными цветной краской промежутками между страницами. Во время астральной проекции эти страницы, или планы, кажутся разнесёнными на сотни миль. Я полагаю, что области между планами являются чем-то вроде буферных зон, отделяющих каждый первичный астральный план от другого. Эти области отличаются по цвету, но явно подобны одна другой — своего рода густое, тихое, переливающееся цветами небытие — океаны цветного пустого пространства. По-видимому, существует связь между цветами этих областей и энергетическими цветами, генерируемыми первичными энергоцентрами (главными чакрами) человеческого энергетического тела.
Поверхность астрального плана является двухмерной и покрытой совершенно прямыми горизонтальными и вертикальными линиями сетки. Она создаёт по всей поверхности вид типа пёстрой униформы. Каждый квадрат на поверхности содержит блестящую разноцветную геометрическую конструкцию — паттерн, бесконечно повторяемый в каждом квадрате. Поверхность каждого астрального плана имеет его собственный уникальный паттерн, полностью отличный от поверхностных паттернов всех других астральных планов.
При приближении к поверхности астрального плана, он видится двумерным. Однако, после проникновения через его поверхность, обнаруживается полностью трёхмерная окружающая среда.
Кроме того, каждый астральный план включает в себя соединения со всеми другими первичными астральными планами. Эти связи проявляются в цветах и паттернах поверхностной оболочки. Например, фиолетовая/пурпурная точка в середине центральной части каждого квадрата (см. заднюю часть обложки) может обеспечить связь с самым высшим, седьмым первичным астральным планом. А четыре золотых лепестка, окружающие каждую такую точку, могут обеспечить связь с шестым первичным астральным планом. Хотя я полностью ещё не исследовал её потенциал, темно-голубая звезда, на которой расположены вышеупомянутые структуры, видимо, связывает с пятым первичным астральным планом. Однако, имейте в виду то, что если проекторы не имеют энергетических способностей, необходимых, чтобы войти в астральный план выше пятого, входя в любой более высокий план, они попадут во внутреннее царство в пределах пятого астрального плана. Экспериментирование — единственный надёжный способ установить, могут ли эти структуры использоваться как шлюзы на более высокие первичные астральные планы.
Поверхность астрального плана завораживает и внушает страх при созерцании. Эти структуры — абсолютно бесподобны по их артистической, свежей и полноцветной красоте, их величию и великолепию, их захватывающей, внушающей страх власти и глубокой тайне. Я уверен, что эти структуры выверены логически и интеллектуально, чрезвычайно геометрически точны и разумно функциональны, а не просто случайные или естественные. Видимо, они созданы интеллектом намного выше нашего.
Эта иллюстрация и её перспектива — не абстракция. Она базируется на моих жизненных воспоминаниях многих сознательных проекций и вхождений в астральные планы. (См. цветную версию этого эскиза на тыльной стороне обложки.) Она точно изображает поверхность того, что, я думаю, является пятым астральным планом, и то, на что фактически похожа поверхность астрального плана, когда встречается непосредственно во время астральной проекции.
Если Вы можете хоть немного напрячь ваше воображение после рассматривания этих иллюстраций и обложки, попробуйте вообразить себя там. Закройте глаза и вообразите себя парящими на высоте пять миль, смотрящими вниз на эффектное пёстрое зрелище, изображённое выше.
Следующие иллюстрации показывают, как я воспринимаю первичные астральные планы.

Рис. 29. Семь первичных астральных планов
Астральные подпланы
Мои рейды по астральным планам показали мне, что каждый первичный астральный план имеет сложную внутреннюю структуру, запутанный спектр связанных уровней, подпланов и внутренних царств, положительных и отрицательных. Говоря на языке теории измерений, многие из внутренних частей расположены под прямым углом к первичному астральному плану. Эта обрисовка (прямые углы) абстрактна; в физическом измерении нет ничего, с чем можно сравнивать объекты астральных планов, чтобы показать, как фактически устроена их внутренняя структура. Однако, следующие диаграммы пытаются это сделать, но в абстракции.
По современной физической теории, энергия не исчезает, а только переходит из одного вида в другой. Я полагаю, что это справедливо и в других измерениях. Отражённые энергии сознания, излучённые в астральные планы из физического измерения, имеют много форм, положительных и отрицательных, каждая — со многими тонкими разновидностями. Отражённая энергия, содержащаяся в пределах астральных планов, происходит из сырой первичной энергии сознания, созданной разумами, которыми она выделяется. Подпланы и малые царства в пределах каждого астрального плана — части чрезвычайно сложной энергетической системы фильтрации. Другим образом я не могу никак описать ошеломляющую сложность этого процесса.
Внутренняя энергетическая структура передаёт отрицательные и положительные энергии (энергетические отражения сознания) в различные области измерения. Видимо, это выполняется естественными силами — энергетическими механизмами притяжения и отталкивания. Положительные и отрицательные энергии исходят из разнесённых источников, сконцентрированных в соответствующих областях хранения энергии, так, чтобы положительные и отрицательные энергии, сгенерированные сознанием, были отделены друг от друга и точно переданы на размерные уровни, которым они больше всего соответствуют.
Астральный энергетический процесс фильтрования является самым значительным на нижних внутренних подпланах. Это не очевидно на всех поверхностных структурах, и к тому же это не может быть так легко воспринято на более высоких астральных планах. По-видимому, высшие астральные уровни притягивают и фильтруют только очищенные высокоуровневые энергии. Они свободно текут в них из грубых областей нижних измерений, которые не способны обработать высокоуровневые энергии. После фильтрации, эти энергии, видимо, пускают корни и энергетически впитываются в окружающую среду в размерный слой, область, царство или королевство, которому они больше всего соответствуют. Положительные и отрицательные области сосуществуют в пределах всех подпланов и царств, держась друг от друга размерностно разнесёнными, вследствие действия естественных энергетических механизмов отталкивания.
Этот энергетический эффект фильтрования часто может ощущаться в течение проекции, как тонкий градиент света, как постепенное просветление-потемнение или как тяжесть-лёгкость. Между взаимосвязанными группами противоположностей существуют градиенты света и атмосферы. По видимому, нет никаких непримиримых разногласий между положительными и отрицательными областями. Практически, если Вы не меняете направление движения в течение какого-то времени, Вы почувствуете, как астральный пейзаж медленно изменяется в той или иной степени.
Ваша воля может преодолеть естественный энергетический механизм фильтрования, разрешая Вам двигаться куда захотите. Астральные проекторы будут всегда естественно проецироваться на астральный уровень, которому они соответствуют энергетически, но оттуда они могут пройти дальше в положительные или отрицательные области, которым они не соответствуют.
астральных планах каждый энергетический градиент имеет много направлений; не все они заметны невооружённым астральным глазом. Эмоциональные, духовные и психические направления могут быть восприняты интуитивно, но их чутьё должно быть врождённым у проектора, поскольку они не всегда видны зрительно во внутренних частях астральных планов. Большинство видимых направлений астрального плана имеет разумно положительный потенциал. Если взять и придерживаться положительного направления, проектор в целом будет двигаться во всё более яркую и светлую область, в высокоуровневые области. Реверс направления обычно происходит не случайно, а вызывается преднамеренным актом исследования.
Если путешественники остаются сосредоточенными на том, что они делают, и их разум ориентирован положительно, то у них будет мало поводов для волнений в этом отношении. Практически, путешественники, блуждающие по астральным планам наугад, пройдут очень много различных и интересных окружающих сред. Они не столкнутся ни с кем в глубине отрицательных областей в их путешествиях, если только они сами специально не захотят такой встречи. Основные намерения и качества мысли астральных путешественников охраняют их от случайного входа в отрицательные области, которым они не соответствуют энергетически.
Надеюсь, вышеупомянутое описание и объяснение проливают некоторый свет на вопрос, который мне регулярно задают: почему в пределах астральных планов есть отрицательные области, хотя вибрации астрала находиться выше по мерной шкале, чем физическая Вселенная.
Положительные и отрицательные аспекты взаимосвязаны; ни один из них не может существовать без присутствия другого, как магниты не смогли существовать, не имея и положительного, и отрицательного полюсов. Противоположности, содержавшиеся в пределах структуры астральных планов, не определены с такой точностью, как полюса магнита. Поэтому часто существует заметный атмосферный градиент энергетических противоположностей.

Нижние астральные подпланы
Нижние астральные подпланы (традиционно избегаемые), это, видимо, такие области, где очень долгое время скапливались энергии, сгенерированные отрицательными эмоциями, мыслями, фантазиями. Эти области являются близкими к отрицательным проявлениям тёмной стороны человеческого разума и воображения. Границы этих областей не опасны, но решительно неприятны. Очень плохие нижние подпланы — тёмные, теневые области, населённые (точнее загрязнённые) всеми видами демонов, монстров и кошмарных фигур. Наиболее низкие из этих тёмных областей без преувеличения можно назвать адскими размерными областями.
Если Вы окажетесь в отрицательной области или рядом, самым здравомыслящим решением будет проецироваться подальше куда-нибудь в более светлую область, и как можно скорее. Самый быстрый способ свалить состоит в том, чтобы настойчиво вообразить какое-нибудь хорошее место и использовать мгновенную проекцию, чтобы переместиться туда. Стойкое удерживание в памяти образа структуры и немедленное проецирование туда обычно возвращает к поверхности, без потери осознанности или прерывания проекции. Если это не сработает, летите прямо, исполняйте бодрые духовные песни, мысли или просьбы, чтобы поднять сознание. Летите в самую яркую область или на искру света, какую увидите вокруг или впереди. Направление вверх обычно уводит проектора из отрицательной области.
Астральные путешественники не должны проходить сквозь отрицательные или нижние астральные подпланы, чтобы путешествовать к более положительным и более высоким астральным уровням. Отрицательные области в астральных планах, в некотором смысле, энергетически перпендикулярны к нормальной, размерной структуре, похожей на плоскость. По одной и той же причине одинаково трудно преднамеренно проецироваться как в очень плохие нижние области, так и на более высокий уровень или план. Энергетические различия и эффекты естественного притяжения и отталкивания практически исключают выполнение такого действия случайно. Каждый проектор имеет свои собственные энергетические ограничения.
Единственное известное мне исключение составляют случаи, когда проекторы имели очень плохие опыты с нижними подпланами — употребление галлюциногенных наркотиков, для того, чтобы облегчить достижение ВТО. Наркотики могут помочь достигнуть ВТО без необходимых для этого навыков и способностей, но эти навыки необходимы для безопасной сознательной проекции. Они позволяют обойти много естественных законов проекции, искусственно помогая преодолеть множество естественных препятствий и барьеров. Естественные барьеры защищают новичков от действий в размерных областях, которые для них небезопасны. Много наркоманов смеялись над моей позицией, говоря, что они обычно имеют только положительные опыты. Но достаточно одного плохого опыта, адского опыта, чтобы разрушать разум и жизнь, возможно, навсегда. Использование наркотиков для достижения ВТО походит на игру в русскую рулетку с одним патроном в револьвере.
Обычно астральные путешественники проецируются только в области, которым они соответствуют. Видимо, каждый из нас имеет естественный энергетический барьер, установленный нашим уровнем сознания, барьер, который влияет на многие вещи, включая карму, дорогу жизни, текущий образ жизни, прошлые действия, а так же естественное и развитое энергетическое состояние и потенциал. Во время непосредственной астральной проекции без определённого астрального места назначения, астральные путешественники автоматически проецируются на астральный план, которому они соответствуют больше всего энергетически в тот момент времени. Этот план всегда будет иметь энергетические связи с их естественно наиболее активными первичными энергоцентрами. Таким образом, долгосрочное энергетическое и духовное развитие значительно влияет на то, каких астральных планов проектор может достигнуть естественным путём.

Астральные Царства и Королевства
Астральные планы могут быть уподоблены обширному океану отражений мыслей, эмоций и памяти, которые медленно заполнялись с рассвета времени. Внутренние энергетические механизмы фильтрации отталкивания и притяжения заставляют этот океан упорядочиться в слои. Многие из этих слоёв имеют связную целостность, которая удерживает их отдельно от всех других размерных областей. Эти области, традиционно называемые астральными Царствами и Королевствами, сгенерированы объединениями структурированных, согласованных потоков энергий, мыслей, воспоминаний, идей, верований и фантазий, которые накапливались там какое-то время.
Астральное царство лучше всего считать специфической окружающей средой или миром. Астральное королевство — остров или город или область в царстве: место, которое имеет единственную тему и плотную структуру. Астральные королевства — это обычно цивилизованные области, содержащие группы сходных по мышлению астральных существ.
Астральные царства сильно отличаются по размеру и возможностям, некоторые имеют вид маленькой деревеньки, в то время как другие кажутся бесконечными по размеру и возможностям. Каждое царство имеет уникальный и стойкий аромат и атмосферу и собственную уникальную окружающую среду. Многие содержат местных астральных жителей, со своей иерархией и обществом. Некоторые кажутся довольно современными структурами, в то время как другие кажутся древними.
Астральные путешественники обычно входят более чем в одно царство или королевство одновременно, когда проецируются в астральные планы. Поскольку астральный уровень, в который проецируется путешественник, определяется его энергетическим уровнем в начале проекции, то обычно он будет близок к его предпочтению. Таким образом, проектор каждый раз будет обычно оказываться в приятных областях, где он всегда будет чувствовать себя довольно комфортно, хотя часто будет немного озадачен.
Для большинства начинающих астральных путешественников, прогулку в астральные планы можно уподобить мистическому полёту и приземлению в странном городе. Город как город, однако язык, нравы и законы могут быть отличными, всё же все города в основном довольно схожи с человеческими. Через какое-то время, когда будет получен астральный навигационный опыт, станет возможно путешествовать к более определённому месту назначения и исследовать астральные планы, царства и королевства намного более упорядоченно.

Астральные области реальной жизни
Некоторые части нижних астральных областей содержат аппроксимации реальной жизни, которые часто принимаются за реальность или за зону реального времени. Их можно считать расширениями зоны реального времени, содержащими сырые энергетические отражения сознания, объективные и субъективные, которые ещё не подверглись сколь либо значительному размерному фильтрованию и упорядочиванию. Они содержат текучую и изменчивую смесь пейзажей и структур. Хотя они часто, на первый взгляд, подобны физическому измерению, при более близком рассмотрении они оказываются ни чем иным, как текучей смесью субъективных астральных отражений.
По-видимому, нижние астральные области весьма сильно подвержены влиянию сновидящих разумов в ограниченной области. Они не могут быть родиной неоргаников или путепроводом между зоной реального времени, астральными планами и измерениями сна. Блуждая по местности, похожей на ваш родной город, в нижнем астральном измерении, можно попасть во многие другие города и страны, и часто — в чужие места, которые вообще не существуют в реальном мире.
Нижние астральные области — довольно мрачные места. Посещение их проекторами затруднено, в них царит хаос, они обычно ужасно освещаются и представляют собой хаотически соединённую запутанную паутину городов, пейзажей, народов и времён; все они находятся в постоянном состоянии движения. Опыты здесь могут довольно сильно озадачить.
Хотя эти области часто густо населены, многие из людей, находящихся здесь, являются, видимо, полусонными и заблудившимися астральными проекторами. Они обычно не знают, где они находятся или что они делают, хотя на поверхности многие кажутся активно занятыми выполнением некоторой задачи или чего-то в этом роде. Если они будут разбужены другими проекторами, они обычно помнят, кто они такие, но удивлены тем, где они находятся. Эту область лучше всего считать нижним астральным подпланом, но не стоит думать, что он отрицателен, хотя его части частично или полностью могут содержать отрицательные аспекты.
Когда в последний раз я посещал эту размерную область, я плыл по широкому коридору, насыщенному изгибами, поворотами, перекрестками и тоннелями. Он изобиловал людьми, большинство из которых — судя по звенящим энергетическим реакциям, которые я получал, когда проходил через некоторых из них — были проекторами. Место имело слабый румяный оттенок в его тусклой и липкой атмосфере. У меня было ощущение, что я нахожусь в какой-то гигантской подземной конюшне. Я остановился и вежливо поговорил с несколькими людьми, и, хотя они были не прочь поболтать, я не мог получить ни от кого из них вразумительного ответа.
Астральные проекторы на нижних уровнях, если они себя осознают, являются обычно гипер- или сверх- возбужденными. Это сверхвозбуждение является следствием факта удачного астрального опыта, хотя вряд ли они его смогут запомнить. С другой стороны, много людей в этих областях не знают, что они проецируют. Они шатаются вокруг, как муравьи, без конкретной цели, и разговаривают друг с другом ни о чём. Я нашёл несколько открытых мест со зданиями и большим количеством людей тут и там, но не было никакого порядка, и в целом место не вызывало избытка чувств. Мне всё это скоро надоело, и я прервал проекцию.

Пустоты
Размерностные промежутки, обычно называемые пустотами, находятся вокруг астральных планов. Это абсолютно тёмные и непримечательные пустые области. Видимо, эти пустые области не содержат абсолютно ничего и, таким образом, не представляют собой опасности. Вход в пустую область вызывает полное подавление чувств проектора: тихая чернота без сенсорных сигналов.
Пустые области, согласно некоторым версиям эзотерической теории, ведут к более абстрактным каузальным и трансцендентальным размерностным уровням вне астральных планов. Мой опыт подтверждает эту теорию. Я, к сожалению, не могу объяснить или описать процесс перехода через пустоту, хотя изменённое состояние сознания, очевидно, основное требование. Видимо, пустоты не входят в ментальные или более высокие уровни стандартной размерной шкалы.
Много причин можно назвать, чтобы объяснить возникновение пустот, но они по своему характеру не поддаётся наблюдению и анализу, не говоря уже о попытках понять её естественное место в схеме вещей. Видимо, пустые области — нуль-мерные области, не имеющие никакой субъективной или объективной структуры или формы. Возможно, что пустоты лежат полностью вне нормальной структуры измерений — нечто подобное чёрным дырам в физической вселенной.
Не бойтесь, если Вы попали в пустоту во время проекции. Бояться буквально нечего. Я не знаю, как преднамеренно войти в пустую размерную область. Это иногда случается само. Она не представляет собой чего-то чрезмерно интересного.
Возможно, что многие пустоты в ВТО просто являются следствием проблем астрального зрения. Многие имеют проблемы восприятия внетелесной окружающей среды. Поэтому, экстремальная проблема зрения может вызвать полную слепоту в ВТО, при этом проектору кажется, что он находится в пустой области (см. главу 21).
Вот три способа уйти из пустоты, которые иногда помогают:
• Попробуйте посмотреть на ваши руки, и пронаблюдайте за их таянием.
• Почувствуйте ваше физическое тело и попытайтесь проецироваться назад поближе к нему.
• Вообразите другое место и проецируйтесь туда, используя мгновенный метод проецирования.
Эти методы часто будут переносить проектора куда-нибудь в более светлое и материальное место. Если они подведут, просто расслабьтесь и наслаждайтесь этим явлением. Я нахожу пустые области отличными местами для самоанализа, медитации и молитв. Ничто не сможет потревожить Вас, пока Вы временно зависли в пустоте.

Астральные структуры типа "Плоскость" и "Труба"
Когда Вы получите способность добираться из зоны реального времени до первых уровней астральных планов, Вы начнёте видеть определённые структуры в начале проекции на астральный план. Эти структуры замечаются при входе в различные астральные планы и подпланы и могут использоваться для навигации по астральному плану. Я думаю, что геометрия, цвета и паттерны на входе в астральный план абстрактным визуальным способом представляют его внутренние подпланы, царства и королевства. Когда проекторы входят в астральные планы через свою поверхность, они обычно видят структуры двух основных типов:
Астральная структура типа "Плоскость" — плоская, двумерная поверхность бесконечных размеров, обычно сначала замечается как бы с большой высоты; плоская поверхность, видна внизу, распростёртая во все стороны до горизонта. Поверхность покрыта тонкими чёрными линиями сетки, равномерно разделяющими её по горизонтали и вертикали, придающими ей строгий пёстрый вид. Эти линии сетки разделяют всю поверхность на квадраты. Во всех квадратах находится по одному разноцветному геометрическому паттерну. Все паттерны идентичны друг другу и бесконечно повторяясь заполняют всю плоскость.
Астральная структура типа "Труба" — более сложная туннельная или подобная трубе структура, содержащая внутренние линии сетки и геометрические паттерны, часто ярко расцвеченные. Линии сетки и паттерны находятся внутри, таким образом их не так легко рассмотреть во всей их полноте, как в случае со входной астральной структурой типа "плоскость". При этом проекторы также обычно слышат звук стремительного движения, музыкальные звуки, гаммы и другие звуки, когда они двигаются через астральную трубу. Я думаю, что эти звуки являются частью гораздо более сложной астральной структуры типа "труба". Перемещение через "трубу" обычно производит звук стремительного движения; при проходе каждой точки выхода часто производится изменение характера звуков или тонов, мелодий или серий сложных музыкальных звуков.
Проекторы могут использовать любую из этих структур, чтобы успешно войти в астральные планы и перемещаться по ним. Какого типа структура будет воспринята, зависит, видимо, от энергетического уровня проектора и угла восприятия во время проекции. Похожесть астральных входных структур типа "труба" и типа "плоскость" говорит об общих основополагающих принципах их построения. В обоих случаях проекторы видят, что определённые астральные структуры содержат линии сетки и красочные геометрические конструкции. Использование разных структур приводит к одинаковым результатам. Эти структуры стабильны и не изменяются, при последующих посещениях одной и той же части астральных планов. Разумно предположить, что астральные входные структуры типа "труба" и типа "плоскость" являются одной и той же вещью — входными структурами поверхности астрального плана. Далее я предполагаю, что очевидные различия в этих входных структурах вызваны исключительно углом сближения, энергетическим углом восприятия, под которым проектор приближается к астральной входной структуре и который отличается у разных проекторов. Проекторы приближаются к той же самой астральной входной структуре под различными размерностными углами — и, соответственно, видят с различных точек зрения. Эти различные углы сближения открывают проекторам полностью различные аспекты одной и той же астральной входной структуры. Таким образом, об астральной входной структуре типа "труба" можно говорить как о скатанной в рулон астральной входной структуре типа "плоскость", но, будучи скатанной или развёрнутой, она — одна и та же вещь, только по-разному воспринятая, с различных углов восприятия.
Я думаю, что эти различные углы восприятия определяются различными паттернами и уровнями активности первичных энергоцентров проекторов. Деятельность первичного энергоцентра (деятельность чакры) устанавливает размерностный угол подхода проектора. Какого типа астральная входная структура будет воспринята, зависит от уровня, качества и паттерна энергетической активности энергетических тел проекторов.
Проекторы с сильными бровными или коронными центрами часто ощущают себя оставляющими свои физические тела через голову или область бровей. Они в основном ощущают астральную входную структуру типа "труба". Проекторы с сильными сердечными или горловыми центрами обычно ощущают себя выходящими через переднюю часть физического тела. Они чаще ощущают астральную входную структуру типа "плоскость". Поэтому тип проекционного выхода даёт некоторые сведения об уровне, на котором Вы работаете, и, в свою очередь, указывает тип входной структуры, с которой Вы можете столкнуться.
Уровень активности первичного энергоцентра (активность чакры) влияет на сложность входных структур астрального плана во время проекции. Например, проектор с естественно развитым, но лишь слегка активным, бровным или коронным центром, во время проекции может почувствовать лишь общие признаки "трубы" астральная входная структура, возможно будет черно-белая, без красочных расцветок или музыкальных звуков и тонов. Этот же самый проектор, проецирующийся в другое время, когда бровный или коронный центры будут более энергетически активны, может почувствовать намного более сложную и красочную версию той же самой астральной входной структуры типа "труба".
Другой способ объяснить вышеупомянутое — провести аналогию между этими различными углами восприятия и тремя различными типами камер. Скажем, мы снимаем Вас сначала фотокамерой, затем кинокамерой, затем рентгеновской камерой. Первая картина покажет Вас во всей красе, всю поверхность тела и лицо и волосы — всё полностью (астральная входная структура типа "плоскость") и натюрморт*. Вторая картина покажет больше деталей и движение, но в действительности это будет только расширенная версия картины первого типа. Третья картина покажет вашу сложную внутреннюю структуру и органы, минус поверхность тела (астральная входная структура типа трубы). Каждая камера покажет, по существу, одну и ту же вещь, но все они обеспечат совершенное различные представления, с различных энергетических углов восприятия.
*(Примечание редактора. Скорее всего, автор имеет в виду, что фотография — это "мёртвый рисунок", "мёртвая природа" или "натюрморт").
Астральная входная структура типа "Плоскость"
С астральной входной структурой типа "плоскость" я знаком больше всего. Я использую её чаще, чем структуру типа "труба", поскольку мне легче в неё войти, использовать и поддерживать её.
Атмосфера вышеописанного плана, окружающая проектора, является слегка расцвеченной, как будто состоит из тонкого пара, исходящего с поверхности астрального плана. Этот цветной оттенок не заметен при взгляде вниз на поверхность, но можно заметить, как он затуманивает горизонт. Если проекторы отрывают их глаза от зрелища поверхности под ними, и осматриваются, они могут кругом, насколько хватит взгляда, увидеть цветной туман, подобный виду глубокого космоса ясной ночью.
Чтобы войти в астральную входную структуру типа "плоскости", просто нырните в неё, пристально вглядываясь в её поверхность, сохраняя ваш разум чистым. Выберите квадрат, к которому Вы находитесь ближе — подойдёт любой квадрат — и двигайтесь к части его паттерна, через которую Вы желаете войти. Выбранный квадрат и его паттерн будут становиться всё больше, пока не достигнут размера футбольного поля. Переход через поверхность хорошо ощутим, но не сопровождается никаким реальным ощущением.
Пройдя через паттерн на поверхности, Вы скорее всего окажетесь в астральном царстве, или временно окажетесь в другой, слабо окрашенной буферной зоне, что означает, что Вы приближаетесь к внутреннему подплану. Если Вы попали в расцвеченную буферную зону, продолжайте двигаться в том же самом направлении, пока не доберётесь до астрального царства. Скорее всего, это займёт всего несколько секунд.
Чтобы двигаться между подпланов, Вы можете менять направление, находясь внутри, двигаясь под различными углами относительно первоначального направления. Если Вы не уверены, каким путём лучше идти или не можете решить, какой выбрать угол относительно первоначального направления, то лучше двигайтесь вперёд и прямо. Лучше провести несколько попыток по методу проб и ошибок, получше исследовать первое подвернувшееся под руку царство, чем рисковать случайно прервать проекцию при попытке переместиться в другое место.
Всегда имейте в виду, что, как и время ВТО, время астральной проекции ограничено. Время больше всего зависит от того, сколько требуется времени физическому/эфирному телу, чтобы впасть в состояние глубокого сна. Мудрые проекторы используют в своих интересах всё, что находят и исследуют всё, что попадает под руку, пока есть время, чтобы хоть что-то сделать. Время не так уж сильно ограничено, как может показаться, так как в астральной окружающей среде ход времени может быть другим. Время там идёт намного медленнее, особенно на верхних астральных планах, и можно успеть сделать довольно много, даже если у Вас в наличии есть только несколько минут реального времени, доступного для работы.
Астральная навигация типа "Плоскость"
Довольно надёжный способ навигации по астральной входной структуре типа "плоскость" состоит в том, чтобы использовать поверхностный образец как руководство. Есть прямая зависимость между индивидуальными частями этой конструкции и внутренними частями, подпланами и царствами в нём. Точка входа строго определяет место, куда Вы попадёте. Поэтому, если Вы точно помните точку входа и записываете это в журнале после проекции, то, по желанию, сможете снова попасть в это астральное царство или королевство во время будущих проекций. Немного поэкспериментировав, Вы сможете составить астральную карту астрального плана.
На каждом квадрате расположены маленькие, но чёткие цветные точки и пятна, которые напоминают капли жёлтой, зелёной, оранжевой и красной краски. Каждая из них, видимо, является точкой входа в определённое внутреннее царство или королевство.
Центральная часть паттерна поверхности пятого астрального плана (см. заднюю обложку) — изогнутая, шестиконечная, темно-синяя звезда, окружённая свежей, тонкой, жёлтой каймой. На ней расположен четырехлепестковый золотой цветок, в центре которого находится круг фиолетового цвета, на фоне цвета индиго. Фоновый цвет, видимо, означает уровень плана в астральном спектре. Любая часть паттернов или центральной части является входом в подструктуры царства в пределах этого астрального плана. Если пройдёте через фиолетовую центральную часть в мёртвой точке, то попадёте на самое высокое внутреннее царство в пределах этого плана.
Я полагаю, что золотой цветок и его фиолетовый центр, это то, что в известной Буддийской молитве называется как "драгоценный камень в сердце лотоса".
На всех астральных входных структурах, различные проекторы находят небольшие различия, обусловленные небольшой разницей энергетического угла восприятия. Но астральные планы и их входные структуры — стабильные и плотные размерностные структуры, и соответствуют описаниям, которые я дал.
Астральная входная структура типа "Труба"
Многие проекторы выходят из тела через их голову и мчатся через астральную структуру типа "Труба", или находят вход в астральную трубу вскоре после их выхода из тела, имея возможность выбора — входить в тоннель или нет. Это очень удачно, особенно если проектор хочет провести несколько минут в зоне реального времени перед тем, как войти в астральные планы.
Лично я очень предпочитаю астральную входную структуру типа "Плоскость", поскольку я очень легко могу найти этот путь в астральные планы. Я не знаю никакого надёжного способа преднамеренно обнаружить астральную входную структуру типа "Труба" во время проекции. Она или есть, или её нет — с самого начала.
Пожалуйста, не бойтесь входа и исследования астральной трубы, если Вы натолкнулись на неё во время проекции — независимо оттого, что Вы, возможно, слышали. Она не может навредить Вам никоим образом! Много людей сообщили мне, что вид этой трубы очень сильно похож на тоннель света; они слышали о нём от людей, у которых были околосмертные опыты. Таким образом, они отказывались входить в неё из-за простого предостережения или опасения — и проваливали реальный эксперимент. Позвольте мне заверить Вас — нет никакой возможности получить вред. Также нет никакой возможности уйти случайно слишком далеко, используя астральную входную структуру типа "Труба".
Войдите в астральную структуру типа трубы, и немедленно мчитесь по ней. Вы почувствуете ощущение большой скорости, и часто будете слышать мчащийся звук подобный звуку встречного воздушного потока. Линии сетки, цвета, паттерны, тоны и музыкальные звуки будут изменяться в процессе движения. Выходы появляются через равные интервалы, они отмечаются по определенным изменениям в цветах, тонах и паттернах вокруг Вас. Иногда Вы испытываете кратковременные вспышки зрения мысленного взора и/или интуитивные чувства того, куда ведут выходы.
Используйте вашу интуицию — выбирайте нужный выход, который Вам понравится, или выбирайте тот, который Вам знаком по опыту, или просто делайте дикое предположение и впрыгивайте в него. В качестве альтернативы, просто держитесь на лету, наслаждайтесь астральной поездкой "американские горки" в "трубе", и посмотрите, чем она закончится. "Труба" не может травмировать Вас — независимо от того, что Вы в ней делаете.
Вид и ощущения цветов, паттернов и музыкальных тонов, окружающих точки выхода в структуре типа трубы, могут дать неплохое описание астрального уровня или царства, к которому они ведут. Например, тёмные цвета со слишком большим количеством чёрного или серого, с низкими и несогласованными или неприятно звучащими тонами, наиболее вероятно перенесут Вас, в нижние астральные подпланы. А если цвета содержат много красного, оранжевого, зелёного, синего, жёлтого, фиолетового и золотого, и сопровождаются гармоничными или приятно звучащими тонами или музыкальными нотами, то такой выход перенесёт Вас к высшим уровням и царствам.
Просто нырните в выбранный вами выход, когда поравняетесь с ним, и Вы внезапно окажетесь в астральном царстве. Выход весьма ощутимо шокирует, он подобен входу в другой мир. Если Вы запомните паттерны, цвета, звуки, вид и ощущения выхода, то Вы потом сможете снова найти это царство.
Астральная входная структура типа трубы в течение одной астральной проекции типа трубы может появиться несколько раз. Если Вы хотите возвратиться к трубе и не можете увидеть её, настойчиво отображайте её в мысленном взоре, и она, скорее всего, появится где-нибудь рядом. В качестве альтернативы, Вы можете попробовать мгновенную проекцию назад, в трубу. Ещё один способ найти трубу снова состоит в том, чтобы протянуться и почувствовать ваше физическое тело и попробовать проецироваться обратно, поближе к нему. Астральная труба часто будет находиться около физического тела, хотя не всегда. Поскольку проекционное время всегда ограничено, я советую исследовать то, что подвернётся по руку, вместо того, чтобы начать облёт трубы и тратить впустую хорошее проекционное время.
Тоннель света
Многие проекторы сообщают о полёте на высокой скорости через тоннель света, когда они проецируются, заканчивающемся где-нибудь в астральных планах. Некоторые люди чувствуют астральную входную структуру тоннельного типа как равнину, с черно-белыми линиями сетки. Другие чувствуют её разноцветной или украшенной другими способами. Поэтому, логично предположить, что тоннель света просто может быть версией другого угла восприятия той же самой основной астральной входной структуры типа "Труба".
Хотя возможно, что эффект тоннеля света вызван начальным затуманиванием звёзд, если проектор начал движение на чрезвычайно высокой скорости через Галактику до начала сдвига реальности и входа в астральные планы. Этим я не подразумеваю, что астральные планы имеют фактическое пространственное местоположение в физической Вселенной. Однако резкий разгон до большой скорости через атмосферу в космос может быстро вывести проектора из зоны реального времени и перенести прямо в астральные планы, вызвав дезориентацию из-за размерного смещения.

Обнаружение астральных входных структур
Хотя многие проекторы и способны хорошо оперировать в зоне реального времени, они оказываются неспособными преднамеренно войти в астральные планы. Иногда они могут спонтанно попадать в астральные царства, но неспособны ощутить никакой астральной входной структуры, что делает астральную навигацию чрезвычайно трудной. Восприятие каких-либо входных структур (типа "труба" или типа "плоскость") необходимо, чтобы проекторы могли исследовать и вернуться в будущем к определенным астральным областям, или найти путь через них в высшие размерные уровни.
С другой стороны, многие проекторы, видимо, неспособны работать в зоне реального времени. Они имеют тенденцию попадать непосредственно в астральные царства, не попадая ни в какую поверхностную входную структуру. Я потратил много ранних лет сознательных проекций, застряв в зоне реального времени. Я нашёл трудным преднамеренный вход в астральные планы, хотя это всё же иногда получалось, пока я не узнал несколько уловок, чтобы обойти это неудобное размерностное препятствие.
Я использую и всем рекомендую следующий метод входа в астральные планы: Взлетайте с уровня земли, взяв направление под углом 45° к Земле, и удаляйтесь. Летите на максимально возможной скорости. Начните двигаться вверх, почувствуйте и осознайте заполненную звёздами Вселенную, распростёртую перед Вами. Даже если сейчас светлое время суток, вообразите её в мысленном взоре, вообразите, как Вы тянетесь к звёздам и чувствуете их за пределами атмосферы Земли. Заполните разум чувством огромного расстояния, и мчитесь к звёздам. Невероятное ускорение, которое при этом возникает, на мгновение производит затуманивание зрения, и Вы можете испытать кратковременный эффект тоннеля света.
Чтобы увеличивать точность, Вы можете вместо этого держать образ рисунка с обратной стороны обложки этой книги в мысленном взоре, пока летите к звёздам. Первый признак успеха — сдвиг размерности, который чувствуется подобно кратковременному ощущению падения, сопровождаемому моментом затуманивающей дезориентации. Тогда Вы или окажетесь в расцвеченной области около астральной входной структуры типа плоскость (что наиболее вероятно), или в астральном царстве, что немного менее вероятно. Еще менее вероятно, что Вы окажетесь рядом или внутри астральной входной структуры типа труба.
Этот метод требует небольшой практики, но действительно работает и довольно надёжен. Как только Вы доберётесь к астральной входной структуре, Вы должны запомнить ваш путь туда на будущее. Просто настойчиво удерживайте в памяти запомненный образ или вид и чувство полёта к звёздам. Рисунок задней обложки этой книги даёт довольно точное представление о том, как фактически выглядит реальная входная структура астрального плана. Он сделан по моей реальной памяти и интерпретирован художником. Если Вы можете достаточно настойчиво вообразить его в мысленном взоре, Вы будете способны проецироваться к этому плану довольно легко. Считайте эту картину своего рода грубой астральной картой входной структуры.
Если этот метод полностью потерпит неудачу, что очень маловероятно, Вы можете оказаться с другой стороны галактики или в другой галактике. Если это случится, наслаждайтесь космическим полетом и исследованием. Ничто из того, что Вы можете сделать, не может травмировать Вас, независимо от того, как далеко или как быстро Вы перемещаетесь. Вы просто не можете потеряться в космосе. Не бойтесь забыть путь назад к вашему телу. Ваше физическое тело вернёт Вас, если потребуется, или Вы можете просто ощутить тело и вернуться к нему.

Возвращение в астральный план
Красочный геометрический паттерн на поверхности входной структуры одного астрального плана заметно отличается от паттерна на поверхности входной структуры другого астрального плана. Этот паттерн, видимо, своего рода цветовой код измерения, абстрактно представляющий внутренние компоненты астрального плана. Различные цветовые оттенки, находящиеся в открытом космосе около астральных планов, могут также отображать уровень астральных планов. Используя известный спектр, проектор по их оттенкам может приблизительно прикинуть, в каком месте астрального плана он находиться. Имейте в виду, что есть много цветов за пределами нормального физического спектра, которые могут быть восприняты только вне тела. Некоторые астральные цвета не имеют аналогов для сравнения в физическом измерении. Я предлагаю оценивать их интуитивно и по красоте.
Можно использовать цвета буферных зон, чтобы проецироваться к определённым уровням астральных планов. Это — хорошее начало для новых проекторов, и определённо полезно поэкспериментировать с этим, особенно если Вы имеете проблемы входа в астральные планы. Успех будет зависеть от того, насколько хорошо Вы можете заполнить ваш разум выбранным цветом в течение проекции. Вы должны вообразить цвет и позволить ему заполнить мысленный взор, ощущая перемещение или падение в него — так же, как при использовании мгновенного метода проецирования. Когда Вы появляетесь там, Вы должны продолжать двигаться вперёд в первоначальном направлении — с надеждой, что скоро появится входная структура астрального плана.
Также для этой цели можно использовать метод проекции виртуальной реальности VRP. Если по технике VRP войти в плакат с нарисованным одним ярким первичным цветом, то можно вызвать размерный сдвиг непосредственно в астральный уровень, соответствующий этому цвету. Если воссоздать на картине поверхностный паттерн астрального плана, то его можно использовать с техникой VRP, чтобы проецироваться непосредственно к поверхности этого астрального плана. Задняя обложка книги идеальна для этой цели.

Скала Черепа
Далее — мой опыт в астральном плане, показывающий, как я воспринимаю типичные астральные входные структуры типа плоскость.

Эта проекция случилась приблизительно около часа дня. Перед ней я не делал ни энергетической, ни трансовой работы, ни медитации, поскольку я хотел вздремнуть, а не проецироваться. Я хорошо отдохнул, и хотя я был чрезвычайно утомлён, я не мог заснуть — возможно, выпил слишком много кофе с утра. Скоро я ощутил, что впадаю в транс, и первые потоки энергии и вибраций начали распространяться по всему моему телу. Я начал видеть вокруг в зоне реального времени через закрытые веки и решил выйти в астрал. Я вышел, используя мгновенную технику каната (см. главу 19) и выкатился за пределы моего тела.
Я буквально выкатился, чувствовал себя слабо и имел немного энергии и сознательного контроля. По этому я понял, что нахожусь слишком близко к моему почти бодрствующему физическому телу и разуму. Я с небольшим трудом проплыл через стену моей комнаты, чтобы уйти от физического тела. Когда я проходил через стену, я ощутил покалывание типа электрического гудения, и услышал отчётливый Velcro-подобный звук разрыва [видимо имеется ввиду звук растёгивания застёжки-липучки фирмы "Velcro" — прим.переводчика]. Я видел очень ясно и ярко освещённой внутреннюю часть стены, когда проходил через неё. Я поплёлся подальше в главную комнату как алкоголик, намереваясь дать моему племяннику Матту хороших пинков, пройдя через его физическое тело.
У меня был очень слабый контроль, и я ощущал, что моё физическое тело тянет меня назад. Я был всё ещё слишком близок к физическому телу, и, вероятно, продолжал терять энергию, так как сделал слишком быстрый выход без какой-либо предварительной энергетической работы. Я решил выйти из дома на некоторое время, думая, что это может устранить проблему. Я поплёлся в запасную комнату и выпал боком через окно в передний двор. Я катился и плыл по передней лужайке и тащился подальше от дома. Скоро я начал чувствовать себя лучше.
Я скользил через дорогу в парк напротив дома. Я подождал там некоторое время, обнимая большое старое каучуковое дерево, концентрируясь на втекании в меня большого количества энергии, чувстве её перетекания в меня из моего физического/эфирного тела, находящегося в доме.
Набравшись сил, я полетел затем к пляжу, расстояние до которого более одной мили; я чувствовал себя всё лучше по мере того, как я улетал всё дальше от дома. Был великолепный солнечный день, сверкало синее небо, на котором было очень немного облаков.
Выбирая точку намного выше горизонта, я протянулся и ощутил заполненную звёздами Вселенную, скрытую за синевой. Я захотел ускориться, набрав гиперскорость. Все смазалось, когда я вышел в космос через кратковременный тоннель размытого звёздного света. Я ощутил размерный сдвиг, и оказался где-то в астральном измерении. После того, как я в течение некоторого времени летел через темноту, везде вокруг меня появилась ярчайшая область глубочайшей синевы, подобной вечернему небу.
Я натолкнулся на огромную входную структуру астрального плана. Распростёртая в нескольких милях подо мной, ярко-синяя поверхность, покрытая захватывающими, расположенными по сетке паттернами, манила меня. Это было захватывающее дух зрелище, и я парил некоторое время, наслаждаясь всем этим. Каждый квадрат этой размеченной сеткой структуры был заполнен одним и тем же захватывающим, разноцветным геометрическим паттерном. Это было дверным проёмом в астральный план, к другим мирам в его пределах. Всё это располагалось подо мной, во всех направлениях, насколько хватало взгляда, до самого горизонта.
Трудно описать грандиозное зрелище, которое располагалось подо мной. В физическом мире нет ничего похожего, чтобы провести более-менее подходящее сравнение. Могу сказать, что это больше всего похоже на вид с большой высоты на область пёстрых сельхозугодий. Я был возбужден и охвачен страхом от вида этой захватывающей геометрической красоты. Без малейших колебаний я нырнул лебедем ("рыбкой" — прим.редактора) в поверхность. Покалывающий бросок энергии прошёл сквозь моё астральное тело, и я радостно закричал, так громко, как только мог: "Геронимоооо... Хеееее... Хаааааа!",- и услышал, как мой голос, громкий и ясный, быстро разлетается по всему астральному измерению.
Когда я приблизился ко входному паттерну, я ощутил почти материальное жужжание энергии в атмосфере вокруг меня. Квадрат, который я выбрал, как цель, становился всё больше и больше, но оставался чётко видимым до последнего момента, когда я погрузился в него. Не было никакого ощущения столкновения, но переход был драматический. Я внезапно оказался в том, что походило на синюю водную глубь, намного более плотную, чем подсвеченная атмосфера, которую я только что оставил. Видимость была чрезвычайно хорошая, и я мог видеть на сотни метров во всех направлениях. В первый момент я подумал, что оказался в другой буферной зоне. Но когда я заметил крошечные пузырьки и частички материи повсюду вокруг меня, то я понял, что на самом деле нахожусь под водой. Я направился вверх под небольшим углом к более светлой области, которая, как я предположил, являлась поверхностью.
Мне в глаза бросились двигающиеся искры. Я развернулся на лету, чтобы пойти исследовать их. Я увидел стаю нескольких огромных рыб на расстоянии. Подтянувшись поближе, я увидел, что они были круглые, плоские и ярко окрашенные, очень напоминали тропическую рыбу-диск. Они были намного больше, чем самые большие киты, которые когда-либо плавали по океанам Земли. Эти причудливые бегемоты плавали, как акулы, но акулы были крошечными по сравнению с такой огромной рыбой — подобно пескарям среди величественных гигантов. Одна из больших рыб посмотрела на меня, когда я медленно летел через их гигантскую стаю. Она наблюдала меня спокойно, одним огромным большим дружеским глазом размером с автомобиль, когда я проплывал мимо. Я ощущал, как от большой рыбы исходит интеллект, любопытство, и ... нечто похожее на развлечение.
Взвившись вверх, я всплыл среди интенсивных океанских волн и взлетел в великолепное небо цвета индиго. Два солнца светили на меня, одно большое и оранжевое, другое — маленькое и жёлтое. На расстоянии несколько миль справа была береговая линия с маленьким заливом, окаймлённым кремово-желтыми песками. Белые искрящиеся полосы прибоя бесконечно катались по пляжу, круто падая со стороны синего океана. Слева от берега залива был бледный массивный выступ. Я присмотрелся: это была скала, которая имела форму черепа с пещерами-глазницами, глядящими за меня с высоты несколько сотен футов.
Покружившись вокруг и оглядев всё это, я засёк несколько больших парусных судов необычной формы на расстоянии несколько миль от меня. Это были высокие, деревянные, океанские суда, тяжёлые, высокие и с приподнятым носом, но с невозможно низкой кормой в середине. Паруса управлялись таким способом, какого я прежде никогда не видел — V-образные мачты поддерживались тяжёлыми штангами, гигантские паруса, по виду напоминающие крылья летучей мыши, были натянуты поперёк лучей. Люди ползали подобно муравьям по палубам и оснащению. Я нырнул к ним, они лавировали, всё вращалось в унисон с парусами и оснасткой, брызги ударялись о резной нос, когда он храбро врезался в их интенсивные, покрытые белой пеной валы.
Я приземлился около штурвала судна на высокой палубе бака главного судна. Я служил в течение нескольких лет на торговых судах, поэтому разбирался в навигации, но это судно не выглядело похожим ни на одно из тех, какие я когда-либо видел. Я не мог понять, как они поворачивали их паруса, чтобы лавировать должным образом, но они, казалось, делали всё прекрасно и шли в довольно хорошем темпе.
Корма судна была невозможно близкой к воде и, оглянувшись, я увидел, что она была загружена грузом, который поддерживался на нужном месте тем, что напоминало тяжёлые сети. Каждый раз, когда судно лавировало, волны омывали сети, что казалось своеобразным способом сохранить товарный вид груза. Заинтригованный, я поплыл назад, чтобы посмотреть поближе. Груз был составлен из упаковок морских водорослей, покрытых широкими листьями с зелёно-коричневыми пятнами, сетчатые мешки прекрасного чёрного моллюска, и привязанные к деревянным поддонам связки какого-то морского червя, напоминающие катушки каната. Всё было закрыто тяжёлой сеткой, которая препятствовала смыванию груза. Теперь стало намного понятней, для чего нужно это влажное хранилище.
Команда выглядела примерно как европейцы, темноволосые, грузные, загорелые и одетые в грубые серые рубашки с коричневыми штанами, порезанными и потертыми на коленях. Они носили украшения в виде верёвок с бисером, и чёрные пояса ткани опоясывали и стягивали их талии. Когда я вернулся назад к мосту судна, я увидел, что женщина взгромоздилась около штурвала судна на большой кипе чего-то типа шерсти. Она следила за мной, но резко отворачивала голову всякий раз, когда я оглядывался на неё.
Видимо, единственная женщина на палубе отвечала за судно. Она была меньше и легче, чем мужчины, носила бесшовную футболку до колена из прекрасного, не совсем белого материала, подвязанную в талии широким плетёным верёвочным поясом. Её тёмно-каштановые волосы свисали почти до талии, когда их не раздувало бризом. Из-под её пояса торчал маленький нож с костяной ручкой. Она коснулась его, когда я приблизился к ней, затем, видимо, передумала и нервно убрала его. Она впилась в меня взглядом; в её почти золотых глазах, вспыхивало тихое предупреждение.
Я осмотрел себя, чтобы удостовериться, что я одет. Достаточно яркие шорты и футболка — моя стандартная астральная одежда. Я состроил улыбку, которая в большинстве случаев обезоруживала собеседника; я с уважением спросил её, как называется этот мир, но она резко отвернула голову. Я снова переместился в поле зрения её глаз, но она снова отвернула голову. Подойдя поближе, я скорчил другую улыбку, но она спрыгнула с кипы и пошла к поднятому деревянному люку поблизости. Я крикнул ей вслед, и она полуобернулась и рявкнула что-то мне в ответ, когда исчезала в люке. Я не смог разобрать, что она сказала, но мог достаточно точно предположить, что это означало.
Пожав плечами, я приблизился к нескольким матросам, которые занимались управлением судна. Они или отворачивались или стояли, опустив взгляд на палубу, игнорируя меня. Мне показалось это очень странным. Люди в большинстве астральных царств обычно не отказываются поговорить, если только они не считают это вторжением в их жизнь. Все они могли видеть меня, и я чувствовал себя довольно плотным, но никто не хотел иметь со мной никакого дела. Я чувствовал себя очень неприятно и скоро покинул судно.
Я ещё некоторое время покружился вокруг флота, потом окончательно разочаровался и решил сделать длинный переход до береговой линии. Сев сверху на имеющую форму черепа скалу, я исследовал её вершину. Её поверхность была гладкая, из выветренного известняка, с виду древняя, и в ней ощущалась заплесневелость. Она напомнила мне о времени, когда я, ещё мальчиком, играл в Stonehenge (Стоунхендж), до того, как вокруг него построили большой забор. Я больше не видел никого и ничего интересного на берегу или на скале, кроме нескольких своеобразно выглядящих пушистых чаек. Все здесь казалось очень мирным, кроме недружелюбных мореходцев; я решил, что это весьма неплохое место.
Вероятно, моё время подходило к концу, и я решил получше исследовать это царство. Взлетев, я замахал моими руками, чтобы набрать скорость побольше (не смейтесь, это работает) и поднялся на мою первоначальную траекторию, скоро оставив скалу-череп далеко позади меня. Прежде, чем я смог сходить куда-либо ещё, я ощутил, что старая знакомая слабость, исходящая из моего тела, начала тянуть меня назад. Размерный сдвиг затуманил моё зрение, прошло кратковременное ощущение падения. Я упал назад в моё тело и схватился за края кровати, когда пробудился. Сидя, я дотянулся до моего журнала, чувствуя себя хорошо отдохнувшим после моей неожиданной астральной прогулки.

Как заметки на будущее, я внёс ключевые слова в мой журнал, описывающие вышеупомянутый опыт: слабость, звёзды, синяя плоскость, паттерны, ныряние лебедем, рыболовные суда, череп. Это — всё, что мне было нужно, чтобы сцементировать воспоминания опыта в моём мозгу, чтобы не потерять их. Затем я продолжил записывать остальные детали. Обратите внимание, что порядок ключевых слов строится в хронологической последовательности происхождения событий.

Навигация по астральным царствам
Нет необходимости чувствовать входную структуру астрального плана, чтобы войти в царства и двигаться среди них, хотя это, очевидно, намного более точный способ. Большинство людей могут проецироваться непосредственно в астральные царства без особых проблем, полностью в обход входной структуры. Это подобно скрытым перелётам во время проекций. Есть много способов войти в астральные царства и двигаться от одного астрального царства к другому. Все они вызывают размерностный сдвиг, перемещая проектора в астральное царство или в другие астральные местоположения.
• Вообразите место, в котором Вы хотели бы быть (мгновенное путешествие). Не бойтесь воображать фантастические места. Например, если Вы хотели бы путешествовать к астральному царству Скалы Черепа, про которое рассказано выше, воссоздайте иллюзию, сгенерированную в мысленном взоре в соответствии с моим описанием и ощутите себя перемещающимся к ней или падающим в неё.
• Поднимите уровень энергии, вытяните побольше энергии из вашего физического/эфирного тела. Ощутите себя сосущим и тянущими энергию в проецированное тело. Когда делаете это, ощутите увеличение вибраций. Ощутите гудение и жужжание по всему телу; сила увеличивается по интенсивности и скорости подачи; почувствуйте, что Вы становитесь легче и поднимаетесь. Ощутите себя поднимающимся и сдвигающимся в астральные планы.
• Летите с такой скоростью, с какой можете, нацеливаясь под углом 45° к горизонту, при этом протянитесь и почувствуйте перед Вами галактику, заполненную звёздами. Можно вообразить и ощутить себя несущимся через звёзды на гиперскорости.
• Войдите в зеркало, картину или экран телевизора, согласно технике проекции виртуальной реальности (см. главу 24). Используйте это место, как плацдарм, и летите по нему в одном направлении, пока не окажетесь в астральном царстве.
• Посмотрите на ваши руки и пронаблюдайте, как они тают, пока они полностью не исчезнут. Ваш подсознательный разум будет иметь проблему, принимая это, что вызовет размерный сдвиг, транспортирующий Вас в астральное царство. Это также можно использовать для того, чтобы переместиться в другое царство.
• Вращайтесь вокруг своей оси с такой скоростью, с какой можете, и попытайтесь дезориентироваться. Это может вызвать размерностный сдвиг и переместить Вас в астральное царство или вызвать перемещение в другое царство.

Ручная стабилизация взгляда
Руки вашего проецированного двойника могут очень пригодиться в течение проекции. Вы можете использовать их, чтобы не только вызвать размерностный сдвиг, но и для того, чтобы стабилизировать дрогнувшую проекцию всякий раз, когда флуктуации реальности начнут разрушать её. Чтобы стабилизировать проекцию, кратковременно взгляните на руки, затем отведите взгляд подальше — прежде, чем они начнут таять. Делайте это надо так часто, как Вам необходимо, бросая взгляд на них каждые полминуты или около того, если необходимо.
Видимо, техника взгляда на руки посылает маленькую энергетическую ударную волну по серебряному шнуру, что стимулирует физическое/эфирное тело и разум, заставляя его обеспечить проецированного двойника большим количеством энергии. При этом также, видимо, задерживается вход физического тела в состояние глубокого сна. Таким образом, проекция может быть продлена и сделана более незабываемой. Это особенно эффективно в течение проекций реального времени.

Астральные области отдыха и восстановления
Видимо, многие люди после смерти перемещаются в астральные области отдыха и восстановления. Духи отдыхают и спят в этих областях, пока не оправятся от приключений, происшедших с ними в течение их жизней, и не станут готовы перейти в вышележащий мир духов и принять более активные роли в их загробной жизни. Если Вы войдёте в эти области восстановления, то скорее всего почувствуете что-то типа больницы. Вы увидите, что духи отдыхают, спят и беспокоятся в окружающей среде, подобной больнице. Вы даже увидите медсестёр и докторов, заботящихся об этих пациентах-духах. Это не значит, что есть подобное больнице астральное царство, где продвинутые духи заботятся о духах-пациентах; вероятнее всего, сценарий больницы создаёт разум проектора. Угол восприятия проектора интерпретирует энергии, содержавшиеся в пределах астральных областей отдыха и восстановления, и переводит их на жизненные метафорические образы.
Повышенная энергетическая активность и измененные состояния сознания могут позволить проекторам проецироваться и в более высокие уровни. Все опыты этого типа должны быть загружены и интерпретированы прежде, чем физический мозг сможет интерпретировать и сохранить их как понятные и восстановимые воспоминания. Они имеют абстрактный метафорический характер во всех высокоуровневых опытах. Это создаёт трудности для их интерпретации и понимания на нормальном базовом уровне бодрствующего сознания, естественного для физического тела.
Я посещал астральные места отдыха и восстановления много раз. Больница и атмосфера всегда одни и те же, но комнаты, которые я посещал, сильно отличались. Видимо, эти комнаты отражают условия жизни, окружающие пациентов во время их умирания.
Как я сказал, я действительно не думаю, что есть фактическая больница, плывущая где-нибудь в астральном измерении, специально укомплектованная существами, ухаживающими за больными и утомлёнными духами, чтобы поправить им здоровье, хотя это — красивая мысль. Я полагаю, что этот сценарий создан моим собственным разумом — так он интерпретирует энергии этих областей, просто по-другому он не может. Эта интерпретация восприятия сделана по умственным ассоциациям моего разума, как своим, так и установленным мне коллективным сознанием человечества. Поскольку это области заживления, отдыха и восстановления для недавно отбывших людей, мой разум интерпретирует их как больницы, укомплектованные заботящимися докторами и медсёстрами.
Доктора и медсестры, которые укомплектовывают эту астральную больницу и управляют ей, не похожи на духов реальных существ. Мне ни разу не удалось начать что-нибудь напоминающее интеллектуальную беседу ни с кем из них. Они, видимо, обладают очень небольшими ресурсами интеллекта.
С другой стороны, многие из людей/духов, которых я встретил там — видимо, тех, кто посещает или ждёт пациентов в больнице, кажутся весьма реальными. Многие посетители духов реагируют и отвечают вполне разумно. Духи, с которыми я говорил там, видимо, не знают, сколько времени прошло с того момента, как они попали туда, и многих деталей относительно их загробной жизни с того времени. Воспоминания об их земной жизни им кажутся туманными, очень похожи на полузабытый сон.
Видимо, многие духи ощущают только ту реальность, в которой они существуют, только одно место — больницу, в которой они живут в течение неопределённого отрезка времени. Некоторые духи действительно имеют неопределённые воспоминания прибытия из других размерностных областей, но до сих пор они рассказывали мне только очень отрывочные детали. Часто они говорят о тёплом, ярко освещённом, интересном месте, где у них есть много друзей и любимых, приводя немного больше подробностей. Ответ, который я чаще всего получаю, пытаясь выяснить у духа, на что похоже место его пребывания, такой: "Там действительно прекрасно и хорошо. Я не понимаю этого. Мне очень жаль. Я хорошо знаю это, и могу нарисовать это в моём разуме, но не могу описать это Вам".
Сказочное качество памяти, проявленное посещёнными духами в этой астральной области больницы, можно объяснить тем, что они находятся слишком далеко от их естественного базового уровня сознания. Здесь имеется ввиду, что естественный (базовый) уровень духа находится в одном из миров духа, что логично, а не в физическом измерении. Видимо, любой сдвиг от естественного базового уровня сознания существ духа или людей вызывает проблемы трансляции памяти. Я думаю, что эта проблема трансляции также вызывает многие трудности и капризы, часто встречаемые при общении с духами и при контакте с ними.